这个概念最早由杰克·威廉姆森在科幻小说中提出，即改变一颗星球的环境使之适应于本族生存。 即使能把目标星球按照要求改造，目前还没有人能论证那样的话人类就可以顺利生活，因为除了环境因素外，目标行星的自转周期、公转周期、重力等因素也会对人构成影响。在很多虚构的作品中，火星都是理想的被改造行星。虽然在现实中，美国国家航空航天局（NASA）等机构已经在讨论怎样改造火星，但是目前暂时没有一个确定可行的方案，而且即使存在，其消耗的资源也远远超出了目前人类的生产能力。（当然，这并不妨碍艺术家们自由创作） 从反面来说，如果外星人打算…
太空歌剧是一种以遥远未来的太空文明为背景的作品，其中的科技无处不在，但完全是次要于故事的。这类作品有着史诗所具有的特点：宇宙是浩瀚的、有许多杂乱无章的文明和帝国、有许多政治冲突和阴谋。故事经常发生在标准的科幻设定中。从长远来看，这是一种行星冒险的进化，超越了早期科幻小说中本地太阳系的虚构奇异地点（随着科学进一步发展，太阳系的其他星球已经被揭露是贫瘠和没有生命的），进入了无限宇宙中的虚构奇异地点。 太空歌剧有很多浪漫元素：大型爱情故事，史诗般的太空战争，大英雄和大反派，令人惊叹的景点，和超级美丽的女人。 在太空歌剧中…
颠倒宇宙是某种程度上把一切都颠倒的平行宇宙，通常其也会是镜像宇宙因为除了颠倒部分其他皆与主宇宙一致。 颠倒的样例包括：美被贬，丑被赞；超级英雄与超级反派身份互换，甚至与颠倒的超级反派合作；不同群体行为的对换。 较老的颠倒宇宙设定多强调善恶逆转，而较新的作品中倾向于其他逆转，诸如地位或威望。 颠倒宇宙并不一定如字面意思般在异宇宙；它可能只是星球、国家、城市或组织，但出现了某种逆转。 颠倒宇宙还可能有颠倒语言（即说反话）的设定，但这一条规则因为难写所以很难遵守。类似的概念有相反日（如字面，只持续一时间段）。
其故事，名义上自称科幻，设定在一个描述有丰富细节的陌生世界。这个世界可以是遥远未来的地球，也可以是一个外星星球，但它是通过科幻手段而不是魔法实现的。 因此科学在很大程度上是靠得住的。访问者可能会乘坐宇宙飞船来到这个世界，那里可能会有一些遗失的科技物品，但总的来说，这个世界会给人一种浅度奇幻的感觉——一个低魔封建社会但没有大反派——将会分享大部分相同的设定。因为术语中的“Romance”源于“Chivalric Romance”（骑士文学），所以实际上并不需要浪漫（Romance）。 倾向于使用中世纪奇幻修辞，或以封…
如上所说，镜像宇宙或镜像世界是一个完全或者极大部分与主宇宙或主世界一致的世界，只不过其中多了或少了什么东西，因此可以跟架空历史扯上关系。 相对来说，如果其分歧是某种颠倒或反转的话，也可以被视为颠倒宇宙。只不过因为星际迷航的《镜像宇宙》系列的影响，善恶颠倒的镜像宇宙是最常见的，但是有时，逆转的是其他一些属性。忠诚的士兵变成一个喋喋不休的懦夫，背后捅刀子的混蛋变成一个和平的谈判者，而通常没有台词的龙套变成一个说废话、穿背带、持枪、冷血的大主角。 镜像宇宙不必是字面意义上的另一个宇宙，也可以在同一个宇宙中的星球，城市，地…
所谓蝴蝶效应，也就是在动态系统中，初始条件的微小变化，会引起连锁反应导致整个系统的后续状态发生巨大变化。 蝴蝶效应源自美国气象学家爱德华·罗伦兹用计算机模拟大气流动时，因小数点后的一点点数据错误，导致模拟结果大不相同。他在于1963年发表的论文中以一种很形象的比喻描述这种效应： “一个气象学家提及，如果这个理论被证明正确，一只海鸥扇动翅膀足以永远改变天气变化。” 后来又把“海鸥”改用更加有诗意的“蝴蝶”，表述为： “一只南美亚马逊雨林的蝴蝶，偶尔轻拍几下翅膀，也许就会导致一个月后美国德克萨斯州的一场龙卷风。”
宏观生物武器，也就是说，是用宏观生物制成的生物武器。由于现实世界中的各种宏观生物都没有做成武器的性价比可言，因此基本只在一些科幻作品中登场。 这些幻想中的生物兵器通常具有以下特征： 威武霸气（三观尽碎）的外表 隐秘致命（视觉杀手）的攻击性结构：包括但不限于口器、毒刺、利爪、触手等 瘟疫的散布者 往往没有独立的思想与意识，只是根据创造者或者掌控者的命令而行动 往往数量惊人，而且战力一般超过人类普通成年人 战斗技术冷酷高效 没有感情，凭本能行事 不过有些作品也将生物兵器萌娘化以达到反差萌的目的，更具看头。 当然，也有些…